Investigations of Musicians' Room Acoustic Conditions in Concert Halls. II: Field Experiments and Synthesis of Results

This paper is the second of two dealing with the relationships between subjective room acoustic needs of performers of classical music and the objective properties of the sound field on orchestra platforms. In the previous paper [1], two room acoustic parameters ST and EEL for the objective measurement of musicians’ impressions of SUPPORT and ensemble conditions on orchestra platforms were suggested. These parameters were derived from results of subjective experiments in the laboratory. In this paper three experiments in real halls are described, with the purpose of illuminating the usefulness of these parameters under more realistic conditions. It is found that musicians form their room acoustic judgements in mainly two dimensions: “overall quality” and TIMBRE, and that the subjective aspect(s) governing the overall quality judgement varies with the experimental conditions. In spite of this, a number of objective parameters including ST are found to correlate remarkably well with the subject-averaged judgements. Based on the experiments and extensive measurements in existing halls, optimal ranges for these parameters are suggested.

Zusammenfassung

Diese Arbeit ist die letzte von zweien, die sich mit den Beziehungen zwischen den subjektiven raumakustischen Bedürfnissen der Künstler bei klassischer Musik und den objektiven Schallfeldeigenschaften auf Orchesterpodien beschäftigen. In der vorausgehenden Arbeit [1] wurden zwei mit ST und EEL bezeichnete raumakustische Parameter vorgeschlagen, welche für die Musiker die Eindrücke der Unterstützung (SUPPORT) und die Bedingungen für das Zusammenspiel auf dem Podium objektiv kennzeichnen. Diese Parameter wurden aus Ergebnissen subjektiver Versuche im Laboratorium abgeleitet. In dieser Arbeit werden drei Experimente in wirklichen Sälen beschrieben, welche die Nützlichkeit der Parameter unter realistischeren Bedingungen zeigen sollen. Es zeigt sich, daß Musiker ihre raumakustische Beurteilung hauptsächlich in zwei Kategorien bilden: ,,allgemeine Qualität“ und ,,Klang“ (TIMBRE), und daß die subjektiven Aspekte, die für die Beurteilung der allgemeinen Qualität maßgebend sind, von den Versuchsbedingungen abhängen. Dennoch ergab sich, daß verschiedene objektive Parameter, darunter ST bemerkenswert gut mit den mittleren Beurteilungen korrelieren. Auf der Grundlage der Experimente und eingehender Messungen in vorhandenen Sälen werden optimale Bereiche für diese Parameter vorgeschlagen.

Sommaire

On achève de traiter, dans ce second article, du problème des relations entre l'ambiance acoustique subjective réclamée par les musiciens d'un orchestre jouant une œuvre de musique classique et les propriétés objectives du champ acoustique qui règne au niveau de la plate-forme d'orchestre. Dans l'article précédent [1], on avait proposé l'introduction, en acoustique des salles, de deux nouveaux paramètres (ST = Support et EEL = Early Ensemble Level) pour caractériser, par des mesures objectives, les impressions ressenties sur la plate-forme d'orchestre par les musiciens en ce qui concerne leurs sensations de soutien et d'aisance du jeu d'ensemble. Ces deux paramètres avaient été déduits des résultats d'expériences subjectives effectuées au laboratoire. Ici par contre on décrit trois expériences qui ont eu lieu dans de véritables salles de concert, dans le but de mettre en évidence l'utilité pratique de ces deux paramètres dans un contexte réaliste. On a trouvé que les musiciens se forment leurs jugements personnels, sur l'acoustique de la salle où ils jouent, dans un espace virtuel dont les deux dimensions sont le timbre et la qualité globale, cette dernière étant appréciée à partir d'éléments subjectifs dépendant des conditions expérimentales. Cependant il existe un certain nombre de paramètres objectifs, y compris le paramètre ST, qui sont en bonne corrélation avec la moyenne des jugements subjectifs. En conclusion on a pu s'appuyer sur les expériences de laboratoire et sur l'ensemble des mesures effectuées en salles réelles pour établir des intervalles d'optimalité où il est souhaitable que se situent les paramètres sélectionnés.