Preferred Direction of a Single Reflection for a Performer

The purpose of the present paper is to obtain the preferred direction of a single reflection for a performer. Paired comparison tests were conducted for an alto-recorder soloist by using a synthetic sound field. It was found that with fixed loudness the preferred delay time had no dependence on the direction of the reflection, and that the preferred directions are in the median plane, especially to the rear of the performer. This suggests to us the important role of the rear wall and the ceiling in the stage enclosure. The results obtained here may be applied to other kinds of wind instruments and should be taken into consideration in stage enclosure design.

Zusammenfassung

Das Ziel der vorliegenden Arbeit ist, die günstigste Richtung einer Einzelreflexion für einen Musiker zu ermitteln. Hierzu wurden paarweise Vergleichstests für einen Altblockflöten-Solisten unter Verwendung eines synthetischen Schallfeldes durchgeführt. Es zeigte sich, daß bei konstanter Lautheit die günstigste Verzögerungszeit nicht von der Richtung der Reflexionen abhängt und daß die günstigsten Richtungen in der Median-Ebene liegen, besonders hinter dem Musiker. Dies weist auf die wichtige Rolle der Rückwand und der Decke einer Bühneneinfassung hin. Die hier erhaltenen Ergebnisse können auch auf andere Arten von Blasinstrumenten angewandt werden und sollten beim Bühnenentwurf berücksichtigt werden.

Sommaire

L'objectif de la présente recherche était de déterminer la direction préférentielle sous laquelle il convient à un artiste de percevoir l'écho (après une unique réflexion) des sons qu'il émet en exécutant sa partition. Pour cela on a effectué une série de tests de comparaisons par paires avec, comme sujet, un soliste de flûte à bee alto, et en utilisant, pour les échos, un champ sonore synthétique. On a trouvé qu' à sonie constante il n'y a pas de relation entre le retard temporel préférentiel et la direction d'arrivée de l'écho. De plus les directions préférées se situent dans le plan médian et plus spécialement dans sa partie arrière par rapport à l'éxecutant. Ceci suggère l'importance du rôle joué par le mur situé à l'arrière du musicien et aussi par une partie du plafond de la scène. Les résultats présentés pourraient s'appliquer à d'autres instruments à vent et devraient être pris en considération lors de l'établissement des projets concernant les murs et cloisons environnant la scène.