Die akustische Projektierung der SEMPER-Oper in Dresden
In the first project phase from 1967 to 1971, research was made regarding a suitable timeimpression for the auditorium. In a later reorganisation models of historic halls were made using six elementary shapes. In a second project phase from 1976 to 1984 the reverberation time rose from
about 1.3 s to 1.6 s until 1.8 s. SEMPER had already described some of the necessary active building elements in 1848 and inserted them in his auditorium. Others however were developed by SEMPER without acoustical reasoning.
Zusammenfassung
In einer ersten Projektierungsphase von 1967 bis 1971 wurde versucht, dem Zuschauerraum ein zeitgemäßes Gepräge zu geben. Erst beim 14. Projekt für eine Neugestaltung gelang es, gleich gute raumakustische Parameter zu erzielen, wie sie an einem Modell des historischen Raumes zu messen waren. Die Messungen offenbarten sechs Gestaltungselemente, die zusammengenommen die sagenhaft gute Akustik des 1945 zerstörten Baues erzeugt haben. In einer zweiten Projektierungsphase von 1976 bis 1984 sind sie nun in historischer Gestalt alle wiederholt worden. Die Nachhallzeit konnte dabei von etwa 1,3 s früher auf 1,6 s bis 1,8 s je Bühnenaufbau angehoben werden. Einen Teil der günstig wirkenden Bauelemente hat SEMPER schon 1848 beschrieben und bewuöt aus akustischen Überlegungen in seinen Bau eingefügt. Andere sind allerdings ohne akustische Begründung von SEMPER entstanden.
Sommaire
Dans une première phase, de 1967 à 1971, on avait cherchè à donner un caractère moderne à l'espace des spectateurs. Ce ne fut qu'au quatorzième projet de remaniement qu'on a pu atteindre des paramètres acoustiques aussi bons que ceux qu'on a pu mesurer sur un modèle représentant le local historique (détruit en 1945). Ces mesures ont mis en évidence six éléments constitutifs dont la réunion était à l'origine de l'acoustique légendaire de l'ancien bâtiment.
Dans une deuxième phase d'élaboration, de 1976 à 1984, on est parvenu à reproduire ces éléments dans leur forme historique. Le temps de révérberation, par exemple, a pu être relevé de 1,3 s à 1,6 s et même à 1,8 s selon la conformation et la constitution des tribunes. L'architecte SEMPER avait déjà décrit, en 1848, une partie des éléments de construction qui favorisent la qualité de l'acoustique et il les avait introduits consciemment dans son édifice. D'autres éléments, dont le rôle acoustique était inconnu de SEMPER, ont joué favorablement à son insu.
Zusammenfassung
In einer ersten Projektierungsphase von 1967 bis 1971 wurde versucht, dem Zuschauerraum ein zeitgemäßes Gepräge zu geben. Erst beim 14. Projekt für eine Neugestaltung gelang es, gleich gute raumakustische Parameter zu erzielen, wie sie an einem Modell des historischen Raumes zu messen waren. Die Messungen offenbarten sechs Gestaltungselemente, die zusammengenommen die sagenhaft gute Akustik des 1945 zerstörten Baues erzeugt haben. In einer zweiten Projektierungsphase von 1976 bis 1984 sind sie nun in historischer Gestalt alle wiederholt worden. Die Nachhallzeit konnte dabei von etwa 1,3 s früher auf 1,6 s bis 1,8 s je Bühnenaufbau angehoben werden. Einen Teil der günstig wirkenden Bauelemente hat SEMPER schon 1848 beschrieben und bewuöt aus akustischen Überlegungen in seinen Bau eingefügt. Andere sind allerdings ohne akustische Begründung von SEMPER entstanden.
Sommaire
Dans une première phase, de 1967 à 1971, on avait cherchè à donner un caractère moderne à l'espace des spectateurs. Ce ne fut qu'au quatorzième projet de remaniement qu'on a pu atteindre des paramètres acoustiques aussi bons que ceux qu'on a pu mesurer sur un modèle représentant le local historique (détruit en 1945). Ces mesures ont mis en évidence six éléments constitutifs dont la réunion était à l'origine de l'acoustique légendaire de l'ancien bâtiment.
Dans une deuxième phase d'élaboration, de 1976 à 1984, on est parvenu à reproduire ces éléments dans leur forme historique. Le temps de révérberation, par exemple, a pu être relevé de 1,3 s à 1,6 s et même à 1,8 s selon la conformation et la constitution des tribunes. L'architecte SEMPER avait déjà décrit, en 1848, une partie des éléments de construction qui favorisent la qualité de l'acoustique et il les avait introduits consciemment dans son édifice. D'autres éléments, dont le rôle acoustique était inconnu de SEMPER, ont joué favorablement à son insu.
Document Type: Research Article
Publication date: 01 October 1985
- Access Key
- Free content
- Partial Free content
- New content
- Open access content
- Partial Open access content
- Subscribed content
- Partial Subscribed content
- Free trial content